ドヴォルザーク 弦楽 四重奏 のための 糸杉

[1]-[12] 弦楽四重奏のための「糸杉」 b.152（全12曲） [13]-[16] 弦楽四重奏曲 第14番 変イ長調 作品105 b.193 演奏者 ウィーン弦楽四重奏団 ウェルナー・ヒンク（第1ヴァイオリン） フーベルト・クロイザマー（第2ヴァイオリン）

ドヴォルザーク 弦楽四重奏のための「糸杉」 b.152 & ドヴォルザーク 弦楽四重奏曲第14番 op. SQ: アンダンテはB.47,B.49に編曲 20-チェロソナタ ヘ短調: 1870-71? 東京都公安委員会　古物商許可番号 304366100901 105 b.193 camerata cmcd-15054 演奏：ウィーン弦楽四重奏団 録音：1994年6月 . 1876年ドヴォルザークは、弦楽五重奏曲ト長調 (Op.77, B.49) で芸術家協会芸術家賞を獲得する。1875 ... 弦楽四重奏のための『糸杉』 (Cypřiše) B.152 歌曲集『糸杉』B.11から12曲を1887年に編曲したもの。 三重奏曲 ピアノ三重奏曲第1番 変ロ長調 作品21、B.51 作曲1875年、初演1877年プラハ ピアノ三重奏 … ドヴォルザーク ... B.16のための序曲 17-弦楽四重奏曲第2番 変ロ長調 : 1869-70? ドヴォルジャーク:弦楽四重奏のための「糸杉」B.152、弦楽四重奏曲 第13番 ト長調 作品106／パノハ弦楽四重奏団 : Dvořák: Cypresses & Quartet Op.106 / Panocha Quartet : 音源の形式 CD. 昨日ドヴォルザークの弦楽セレナーデを聴いていたら、無性に聴きたくなってしまったのがこの弦楽四重奏曲「糸杉」です。　　普段は KiKi は Brilliant の Box で聴くことが多いんだけど（と言うのも、Box の方が出し入れしやすいので棚の手前に置いてあるんです。）、今日は先日（2週間前ぐらい前だったかな？）購入したきり未聴のまま棚の脇に積まれていたこの CD を聴いてみることにしました。 KiKi はね～、本音を言っちゃうと弦の音色をふくよかに鳴らす最高峰の楽団は何のかんの言ってもやっぱり VPO だと思っていて、その VPO のメンバーで結成されているウィーン SQ の演奏は大好き♪　　「これぞ、アンサンブル！！」っていう感じ！！　　そのウィーン SQ が演奏したこれまた大好きなドヴォルザークの「糸杉」ということで、半ば夢遊病状態に陥ってふらふら～っと購入してしまったのがこの CD でした。　　その割にはほっぽらかしだったんだけど・・・　^^; 弦楽四重奏のための「糸杉」B．152 4．ああ、私たちの愛に求める幸せは花開かない 演奏者：パノハ弦楽四重奏団 作曲者：ドヴォルザーク: 4分: 5: 弦楽四重奏のための「糸杉」B．152 5．ここにお前のいとしい手紙を捜し求めて トラックバックURL: http://poco-a-poco.chu.jp/mt/mt-tb.cgi/240このページは、KiKi (Brunnhilde)が2006年4月21日 12:40に書いたブログ記事です。ひとつ前のブログ記事は「次のブログ記事は「最近のコンテンツは ドヴォルザークは、卒業後は、一方、創作活動では、オルガン学校在学中から習作は行っていたようであるが、多くは破棄されてしまった。コンクールの応募作品として最初の交響曲が書かれたのは1865年のことである。しかし、この交響曲は生前演奏されることはなかった（ドヴォルザーク自身その存在を忘れていたと言われる）。ドヴォルザークは1871年に、作曲に多くの時間を充てるためにオーケストラを辞し、個人レッスンで生計を立てることにした。こうした状況の中、翌このように音楽家としての栄光に踏み出したドヴォルザークだが、その家庭は不幸に襲われた。1877年8月に次女ルジェナが、翌9月に長男オタカルが相次いでこの世を去ったのである。彼らの冥福を祈り作曲されたのが、ドヴォルザークの宗教作品の傑作『『モラヴィア二重唱曲集』の出版で成功を得たジムロックは、1878年にドヴォルザークに対して、ブラームスのピアノ一方、ジムロックはドヴォルザークに、管弦楽曲のピアノ編曲版を要求する。こうした細々とした委嘱作品や編曲に追われながらも、ドヴォルザークは1879年に1878年に作曲され、同年にプラハで初演されて成功を収めたオペラ『いたずら農夫』が1882年にこうしてイギリス訪問を大成功に終えると、ドヴォルザークはヴィソカーという小さな村に建てた別荘にこもり、くつろいだ時間を送った。この別荘は、義理の兄にあたるコウニツ伯爵から土地を譲り受け、プラハから60km離れた小さな村に造ったもので、今やチェコを代表する作曲家となったものの、田舎生まれの彼には、ゆったりとした田園生活を送る必要があったのである。しかし、同年8月末には1884年の6月にドヴォルザークは、ロンドン・フィルハーモニック協会の名誉会員に推薦されるとともに新作交響曲の依頼を受けた。これに応えて作曲されたのが交響曲第7番は、劇的序曲『フス教徒』とも主題上の関連がある愛国的な感情を伺わせる作品である。ドヴォルザークは、出版社ジムロックに対して、この交響曲のスコアの表紙にはドイツ語と並んでチェコ語でタイトルを印刷し、自分の名前もドイツ語の「Anton」ではなく、チェコ語「Antonín」を想起できるよう「Ant.」とするよう要求している。しかし、ドヴォルザークが小品を作曲してくれないことに不満を抱いていた出版社は、この要求を採り上げなかった。こうしたことからドヴォルザークとジムロックとの間は冷えた関係となって行く。このころ、ドヴォルザークは様々な栄誉を受けている。1889年オーストリア三等鉄王冠賞、1890年、チェコ科学芸術アカデミーの会員に推挙された。1891年春、ドヴォルザークは、初めこれに対して辞退の意志を伝えたが、サーバー夫人の熱心な説得と高額の年俸提示に逡巡した末、同年末に契約書に署名をした。年俸15,000サーバーからは渡米後のアメリカの人々はこの高名な作曲家の渡米を心から歓迎した。当時のアメリカは、音楽については新興国ではあったが、潤沢な資金で1893年ニューヨークに戻ったドヴォルザークには再び激務が待っていた。帰国後もドヴォルザークはしばらく何も手につかない状態にあった。しかし1895年帰国後のドヴォルザークには多くの名誉が与えられた。1895年、こうして、さまざまな栄誉を身につけたドヴォルザークであったが、彼にはオペラをヒットさせたことがないという焦燥感があった。そしてチェコの民話に想を得た台本『悪魔とカーチャ』に出会い、オペラ創作に邁進してゆく。1898年から1901年オーストリア貴族院はドヴォルザークを終身議員に任命し、同年7月にはプラハ音楽院の院長に就任した。しかし多忙のドヴォルザークの院長就任は多分に名目上のものであり、実務や組織はドヴォルザークには、ドヴォルザークは西洋音楽史上、ドヴォルザークは、とはいえ、ドヴォルザークの音楽をとりわけ魅力的にしているのは、このようなチェコ国民音楽の形成過程のなかで、個々の作曲家たちにとっては、民謡あるいは民族舞曲との距離の取り方が重要な問題として問われるようになっていった。保守的な伝統主義者であった作曲家スメタナがこうした中、論争の口火を切ったのはフィビフに師事したこともあるこうした論争は、チェコが国家として独立を果たすまで繰り返されたが、ナショナル音楽院は、作曲の学校を創設するという目的のために創設された音楽院であった。創始者のジャネット・サーバー夫人は、しかし、アメリカ時代のドヴォルザーク門下からは特筆するような作曲家や音楽作品は生まれず、サーバー夫人のもくろみは直接的には果たされなかった。その理由として、基本的な音楽教育が不備でありナショナル音楽院の学生のレベルが高くなかったこと、ドヴォルザークが教鞭を執った期間が短すぎたこと、ドヴォルザーク自身がしかし、これはドヴォルザークが以後のアメリカ音楽の発展に寄与しなかったということには当たらない。ドイツを範とする傾向が強かった当時のアメリカの作曲界に、国民音楽の潮流を生み出したことは間違いない。

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