re;story-歌詞-創り上げた 空虚の世界 傷を恐れ閉ざしたように 何も見えない 終わりもない それで現実(いま)をただ 「生きてる」なんて ねぇこ... -今すぐKKBOXを使って好きなだけ聞きましょう。 ã«ãªã£ã¦ãåãæããã ä»ã®äººã®æ¹ãåãããå°ãè³¢ã㦠ã ãã©èª°ãåã®ãã¨ãæããªãããåã¿ããã«ã¯ã ããã¤ãã®å¹´ããã£ã¦ã åã«ã¯åã¨ããåéãããã ãã®æ²ã¯ããã¤ã¹ãã¼ãªã¼ã®ï¼ä½åå
¨ã¦ã§æµãã¾ããããã¦ãã¤ã¹ãã¼ãªã¼ï¼ã§ãæµãã¾ããã Twentieth-century Harmony, 1961)① モードだけが違う場合（例：メロディーがE Aeolian、コードがE Phrygian）② トーナルセンターが違う場合（例：メロディーがDb Lydian、コードがG Lydian）③ どちらも違う場合（例：メロディーがB Dorian、コードがG Lydian）※ Bluesは一種のPolymodalityと言える。メロディーはminor pentatonicであるが、コードはmajor chordである。リレイティブ・アイオニアン という言葉は、同じ調号を持つ各モードをIonian（Major）で表すということで、便利な言葉なので使用する。D Dorian のRelative Ionianは C Ionian（Major）となる。また、D DorianのRelative Phrygianは E Phrygian、C Major の Relative minor はA minor などの使い方も。日本語では平行調に相当するが、それをモードにも広げたと考えても良い。イントロと次のA、A”セクションの初めのコードはトニック・コードのG LydianとのCadence codeのF#-7のようであり、モード手法が使われていると考えられる。イントロのメロディーもモードのように聞こえる。モードにおけるメロディック・ケーデンスはトニック（Do）に落ち着くのが一番自然である。その次がSol（5）、Mi（3） と続く。イントロのメロディーはAメジャーのようにも見えるが、Re(2)に終止すると通常の曲のようであり、モード的ではない。メロディーのキーをB とすると、イントロには３度（Mi）がないのでDorian かMixolydianか区別がつかない。３度がないとメジャーかマイナーか分からないので独特の浮遊感が生まれる。これはモードでよく使われるが、その場合、コードで何のモードかはっきりさせる必要がある。モードではトニックの I コードが強調される。 I コードがBmならB Dorian、B ならMixolydianであるが、G Lydian のTonic コード Gmaj7が使われている。この Gmaj7の５度の音（D音）はBキーのminor 3rd（Me）に相当し、B Dorian のように聞こえる。12小節の３つのAセクションは同じメロディーである。最後の４小節以外はコードだけが変化している。メロディーは３度が♭しているので、B Dorian であるが、６度がないのでB Aeolianも可能性がある。最後の４小節のConstant structure 部分はBキーでSol (5) と歌うのが最も頻度高く自然。12 + 12 + 8 + 12 小節のBlues形式と考えると、Wave の例にあるようにB セクションは転調もあり得るが、矢印の音がMi（M3）になったので、ここはモードが変わって B Mixolydian と考えられる。B MixolydianのRelative Ionian はE Major である。ドミナント・コードを除く全てのMajor7th とminor7thに共通するキーはBまたはEであったので、当然 B Mixolydian のメロディーはE Major上のダイアトニック・コードにフィットする。Ending はB Majorキーにモードが変わっている。Mi Do Re Sol の繰り返しであるが、Bmaj7の Mi に終止感があるように感じる。メロディーのまとめ（１）イントロ ： B Dorian Mode A、A’ ： B Dorian Modal Blues B ： B Mixolydian Mode A” ： B Dorian Modal Blues エンディング ： B major（２）コードとの関係メロディーとコードは乖離していて、A セクションのメロディーはB Dorianであるが、コードはB Majorのダイアトニック・コードと同じものが使われている。B Majorキー上で B Dorian のメロディーはどのように感じるか？ Dorianは Majorスケールの３度と７度が♭したものであり、♭３と♭７はBlue noteである。しかも、曲はブルース形式で書かれている。次にChick Corea の Spain （１９７９年リリース）が頭に浮かんだ。Spain はBマイナーのブルースでTell me a bedtime story と同じGmaj7 から始まる。コードの動きに共通点もある。Spain の方が後期なので、Chick がHerbie Hancockの曲 からアイデアを得たと考えるべきだが、Spain のアナライズはTell me a bedtime story の解析に役立つと思える。アイデアの元となった曲と同じキーにしたり、曲名にその痕跡を残して敬意を表すことは J. Coltraneの曲などでよくある（Lazy bird、Count down、Satellite、etc.）。そう考えるとSpainがBマイナーであることも納得できる。マイナーブルースの最初の４小節は、バリエーションはあるものの基本的にトニック・コードの領域でI mが来る。ブルースでは５小節目に向かうExtend dominant が支配することがあっても（Bebop blues）最初の小節はトニックコードである。しかし、SpainではSDM機能をもった bVImaj7とドミナント・コードで、最後までトニック・コードが出て来ない。これをどう解釈するか？ ジャズでは通常、コードはターゲットとなるコードに向かっており、全体的にみるとそれらはターゲットコードの一部と捉えることができる。つまり、Gmaj7もF#7も本来トニックのBmに向かうコードであるが、偽終止が起きて終止しなかった、と解釈する。かなり無理があるようにも思うが、どうだろう？（例えば、Stella by starlight の最初はトニックに向かう ii – V7 が続くが解決せずにIVコードに向かい I コードは出現しない。）F#-7をF#7に変えた時点でChickはそのように考えたのではないだろうか？２行目の SDM – TM の部分は｜ Em7 ｜ A7 ｜ Dmaj7 ｜ Gmaj7 ｜とDiatonic 4th cycle が使われていて、うまくBmキーの SDM – TM の動きに合っている。この動きは Tell me a bedtime story の A” で使われているものである。尚、このA7はドミナント・コードではないので５度下へ解決する矢印は無くても良い。（ドミナントコードとしての機能を併せてもっていると考えると矢印はあっても良い。）Spainの最後のコードは iv コードに向かうドミナントの V7/IV であるが、これは曲の頭がサブドミナントであることを意味している。この点からも上記の考えが成り立つ。Spain のコンセプトが Tell me a bedtime story と同じと言う訳ではなく、むしろアイデアを得たと考えるべきであろう。 Tell me a bedtime story が作曲された１９６０年代はモードの全盛期で、H. (Persichetti, Vincent. !（１９７８年）など多数録音されスタンダード曲となっている。（このアナライズは2019.08.27 再編集しました）先ずはコード進行を見てみよう。曲のフォームはA A’ B A” となっており、Aセクションは１２小節、Bセクションは８小節からなる。Locomotion や Wave でお馴染みの形式だが、Aセクションはブルース形式の様には見えない。各Aセクションはコードを見る限りではまるで別に見えるが、メロディーはよく似ている。Aセクションのメロディーが同じでコード進行が異なるというのもこの曲の特徴である。調号は何もない楽譜（key of C / Am）と#（シャープ）２つ（key of D / Bm）のものがあるが、この曲の場合はコードだけではキーは判別できない。調号が無い場合は、ジャズでは調号を付けないことがあること、最後がCmaj7で終わっていること、または無調の曲の場合が考えられる。シャープ２つの場合は、最初がGmaj7(#11)から始まっているので、それをIVmaj7と考えれば I maj7は Dmaj7 ということになること、またはメロディーの臨時記号から総合的に判断して#（シャープ）２つとなったのかもしれない。キーが判別できないとアナライズはできない。そこで先ず最初にキーの同定から始める。最初のイントロ部分とAセクションの導入部分のコード進行は、G maj7とF#m7が２小節づつ繰り返されている。このコードの動きはモードの動きのようにみえる。Gmaj7は Tonic LydianでF#m7は５度の位置にCharacteristic pitch（特性音）（C#音）をもつCadence chord に相当する。（モードのコード進行については、Gymnopedie #1アナライズを参照）A、A’、A” セクションの最後の４小節とエンディングはmajor7thコードが連続しておりConstant structureと考えられる。 Bセクションの最後の４小節もminor7thコードが連続して現れ Constant structureを形成している。（Constant structure は If you never come to me アナライズ参照）Constant structureのコード進行は機能的なコード進行ではない。従って各々のコードは機能コードでなくても良いが、このようにメロディーが静的でコードを変化させる Constant structure の場合は、個々のコードは機能コードである方が違和感なく調和する。そこでドミナント・コードを除く全てのコードが機能コードとして働くキーは何かを調べてみた。以上のコードがダイアトニック・コードまたはモーダルインターチェンジ・コードとして機能し、この曲に使われているMajor7th コードを当てはめてみると、BまたはEのキーの可能性がある。minor7thコードの場合はどうだろう。やはり、Bキー（またはG#mキー）ならシャープ♯は５個、Eキー（またはDbmキー）なら４個となる。コードだけではキーの同定ができないので、次にメロディーを検証する。 Intro.
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